古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(s堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释hī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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