雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情(qín树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴g)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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