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九龙司是哪里？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么(me)意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一九龙司是哪里？下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音(yīn)型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效九龙司是哪里？果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们(men)将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有特(tè)色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售(shòu)量最大(dà)的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的(de)弱(ruò)音(yīn)器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色(sè)特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则(zé)以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管(guǎn)乐(lè)器(qì)，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个(gè)小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大特(tè)征是它的发(fā)音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都(dōu)足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝不(bù)会将它们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之(zhī)处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐(lè)家。