羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度-珠海业勤税务师事务所有限公司

羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么(me)新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了(le)世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他(tā)的(de)门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了(le)法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的共鸣。