1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如(rú)燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太(tài)阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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