柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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